pon pon way way way……獨自一個人活在卡莉怪妞的夢裡
卡莉怪妞的歌曲，從MV就可以知道，他給人的畫面很豐富，可是其實除了卡莉以外，所有其他的角色都是帶面具、都是幻想出來的。那就像是一個很孤單、很無趣、很百無聊賴的人，他只能靠著腦內幻想來填滿時間。
《蜷川妄想劇場》：一本女性向的偶像寫真集
某方面來說，我有點受夠了攝影師一直拍女生，每個鏡頭下的女生都在賣弄性感，好像人靠性感就能活著似的，煩死了。所以我就一直想找看看有沒有專拍男性的攝影集。這本《蜷川妄想劇場》就是找到的其中之一。
憶起了什麼你會想哭？讀坂元裕二《追憶潸然》與藤原新也〈東京，謝謝〉
藤原新也的散文集《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》裡，收錄了一篇故事〈東京，謝謝〉，情節和跟《いつ恋》的故事非常相似。當然這不是說《いつ恋》抄襲了藤原新也的故事，而是說這幾乎是東京這個大都會普遍存在的現象，尤其最近這個世道，對年輕人、尤其是上京打拼、家世背景比較差的年輕人來說，環境可說是非常的嚴苛。
沒帶面具的Darth Vader：從感覚ピエロ的D.B談人生的分歧點
D.B這首歌講的就是一個表面的人格與內在陰影的對話。有時候，我們很難分清楚究竟表面的人格、和內在的陰影哪個才是真正的自我。或許，真實的自我為何也根本無所謂吧。 就像黑暗武士，我們很難說究竟正派和反派哪個才是真正的他。
創作需要靈感，但不能僅依賴靈感創作
水野學說，在工作的場合中，時間是一切的王者。時間到了你就是得交出案子來，你不能以各種冠冕堂皇的理由來推託。甚至，他在書末他還說了其實工作不只是工作，也是人與人約定的問題：你和人約定要達成什麼目標，你和人約定要怎麼完成工作。所以按照時間交出工作成果，這不僅是職場上的倫理，也是做人處事很重要的一個原則。
在市場競爭中失去的人文精神：余德慧《宗教療癒與身體人文空間》小感
我很能理解那些命理師、身心靈工作者為什麼面對索菲亞和靈性憤青的竄紅會有那麼大的反應。因為他們長期就處在競爭的環境中，時時刻刻都可能被市場淘汰，淹沒在競爭的洪流裡。所以市場的一點點風吹草動他們就會很敏感。
魯蛇很魯，浪蕩子很帥？《人間失格》讀後感
「人間失格」大概就是不配做人的廢材的意思。其實以故事來講，就是一個不得志的文人的故事。這類型的文人，當想保持自己的價值觀時，就會被整個社會當作怪人，因此「人間失格」。這種類型的文人在太宰治的那個時代就是個浪蕩子，在現代來說，就是很常見的魯蛇。
anone, 像是有什麼要發生，卻什麼也沒發生
anone開播以來，收視率屢創新低，有的人說這齣戲步調太慢，有的人說看不懂他在演什麼，每集故事都像說了些什麼，卻又好像什麼都沒說。但我覺得，正是這種步調把劇中角色的處境給刻畫出來：劇中每個邊緣人，明明失去了未來，卻又私自默默的懷抱著希望，而生活中也看似有什麼要發生，但最後往往什麼也沒有。
《月付百萬的女人》：失敗者的漂浮情感
劇中的主角道間就是這樣的魯蛇，年輕時得了新人獎，卻馬上遭遇了父親弒母的慘劇。他的小說本無人問津，因緣聚會得了類似芥川賞的文學最大獎，卻又馬上被人挖出他是殺人犯的兒子，而身邊的好友也一個接一個離開......
《是我們幹的》：承認所有錯誤都是自己幹的，沒有藉口！
我記得在追劇過程中，最有趣的經驗之一是，許多鄉民都在猜測爆炸案另有隱情，認為不是主角們炸死了無辜學生。但大家都被作者擺了一道，作者說，人是我們殺的，爆炸案「就是我們幹的」。於是很多觀劇的人跟著主角們一起被逼入絕境。現實中，已經沒有脫罪的道路，就算有，又要如何苟活？
