這是一份假名為podcast的自我告白。回顧了2023年,乃至這3年的精神低靡狀態,我決定跟他們道別。2023認識了同樣emo的ano,真的是這一年最棒的禮物。我想就像她的歌曲陳述的那樣,如何活出自己,這不是一時軟弱的衝動,而是人生的永恆課題,是永遠的衝動
《費馬的料理》第6集深入探討料理作為藝術形式的微妙層面,特別是在感官經驗與思考創新之間的平衡。劇中主廚與副廚之間的對話和衝突,凸顯了藝術創作中感性與理性的辯證關係。此外,集中也涉及了競爭與合作的主題,探討藝術家在追求卓越的過程中面臨的孤獨與挑戰。這集不僅是關於料理的故事,更深刻地反映了創作態度與藝術追求的核心價值。
樂手ano近期翻唱了神聖放逐樂隊2011年的歌曲,並邀請該樂隊參加自己的節目。他們在節目中討論了他們的相遇、共同經歷,以及如何通過獨特的創作宣泄情緒。出於自身經歷,ano和樂隊主唱の子在歌曲中均展現強烈的情感投射,其作品因此充滿力量且具有個性。
那個城堡、那個家、那個擁有魔法的空間,其實就是自己的心靈空間。你越不世故,你就擁有越大的心靈空間,就越能抵禦世俗的侵襲。
其實戀愛跟戲劇一樣,一場戀愛若滿是道理或說教,其實會變得很無趣。所以戲劇中最有趣的其實不是波瑠滿嘴的戀愛經,反而是看似理性的她開始動搖的時候。
過去我有一種信念,總認為要和一個人產生關係時,除了享受關係的好處外,也必須承擔關係的麻煩。但就是這種「義務論」、「責任論」讓我覺得關係很沉重。這種想法會讓人際關係具有脆弱性。
《第一企鵝》講述了很多地方創生會遇到的問題,例如地方與都市價值觀不同的問題、權力與關係的問題等等。這齣戲用了很多戲劇性的手法來誇大地方創生會遭遇的困難,試圖讓觀眾可以更進入情境而不覺的枯燥。但這樣的手法若沒操作好,可能會產生反效果......
這些年的日劇看下來,發現電視台主流時段推出的戲劇作品有逐漸淪為公式化的傾向,所幸日本自身市場還算大,在較無收視壓力的深夜時段、或是有外資挹注的串流平台,還是不時出現一些題材有趣的作品。
現在都有串流了,還要CD幹什麼?
生活中的瑣碎小事其實一點都不小。我們的生活,我們生為人的面貌、性格,就是由這些小事累積而成的。
我們這一代的人,表面上有更能超越邊界的網路與手機,但大多時候我們寧可沉浸在同溫層、沉溺在影音的聲光娛樂之中。過往年代那種針對不公平的反抗精神,幾乎不可能再現。
主角們熱愛漫才,想在漫才的圈子裏努力,但正是這樣的努力讓他們感到痛苦。所以最終,在面對失敗時,那份為了理想付出的努力究竟算什麼呢?