分類 我的書房

就這樣，我除了將自由書寫的技巧運用在寫書的工作上，我也開始每天花30-60分鐘自由書寫。也許是寫日記、也許是寫讀書心得、也許是把我看日劇的所思所想寫出來。結果我發現，我一天生產個幾千字根本不是什麼問題，而且我也因此累積了很多文章

我覺得本本的《我失望透頂地滿意自己於一切賤的》就是這樣的一個作品，面對已臨近面前的黑暗、衝動、或者死亡，唯有透過那隻細字筆，或畫或寫，讓某種已蟄伏在身體裡的東西找到宿主，得以現身。

李歐納科恩曾說：「每一件事物都有裂縫，因此才會有光射進來。」 後來很多人引這句話當格言，用來勉勵在挫折中的自己。但這句話其實是勝利者的語言。真正在黑暗中的人是說不出這樣子的話的。

克里希那穆提認為所謂的思想，其實是由過去的記憶、情感、歷史、知識等所形成的，但這些東西都是片段、都是有侷限的。而這些記憶、情感、知識等等，其實也構成了所謂的「我」，因此當我們過度倚賴這些思想，其實就是過度執著於我。

這場運動真的失敗了嗎？後來，日本的經濟開始高度成長，許多那個年代成長的年輕人，都會在職場說：「我當時是真的要去跟人拼命的！」這運動的影響，也許不是運動成功或失敗的問題，或許跟全共鬥或三島兩方的想望也無關。在兩方的掙扎中，很多情感與反思，都用不同的形式流傳了下來。

「熠」和「翳」分別有盛光與暗藏的意思，而這也呈現在他的畫作中。有攝影的吳柏賢，刻意將畫中的要角畫成類似攝影作品過曝的模樣，創造出迷離感。這種過曝、或者我所謂的迷離感，雖然讓我們觀看的人無法看清畫中角色的模樣，但在心理距離上卻以「光」的形式被拉近了。