《深海魚男》：請好好懷抱不切實際的願望
其實我不太曉得女主角羽田怎麼會喜歡上富岡這樣的魯蛇，這不太科學，但或許，就是因為這種不科學、強烈想要和人產生關係的願望，讓富岡從魯蛇的悲劇裡逃了出來。
分類 七的日劇日影與日常
不再費力為自己的脆弱辯解時，你才能更坦然的走出下一步
「我是個存在感、個性、光彩都沒有，完全是個一無是處的人！」《小海女》一劇裡，小秋經常這樣嘲弄自己，講完後還會補一句「終於說完整了」，彷彿非得把自己的缺點講完不可。這種簡直自虐的表現，在許多觀眾看來，簡直呆萌。 但我十分能體會小秋這種貶低自己而得到慰藉的心情。
《ON 異常犯罪搜查官》:正常人與變態間的界線 （注意：內有驚悚圖）
如果說，《Border》是在講善惡間界線的故事的話，那麼《ON 異常犯罪搜查官》大概就是在講正常人與變態間的故事了吧。這齣戲花了很多精力和美術在變態的殺人手法和屍體上，聽說被不少觀眾投書抗議。從前半部的姦殺、塞糖果塞到死、兇手們不斷被自殺，到後半部的塞錢塞到死等等......這些殺人手段真的都很異常。但正常人的我們，跟變態間的距離真有那麼大嗎？
收視壓力下重回主流懷抱？《大豆田永久子與三名前夫》逗趣中見人心幽微
坂元裕二很擅長描寫社會的少數派、邊緣人物，而近幾年來，從《追憶潸然》貧窮社工與搬家工，《四重奏》的三流藝術家，乃至《anone》的孤兒與落魄罪犯，他描寫的人物可說是越來越邊緣。不知道是不是出於收視壓力的原因，坂元睽違近3年的新作《大豆田永久子與三名前夫》，在題材上，就不再描寫社會邊緣人物，在戲劇步調上，也改走喜劇路線。
《戀愛腦內諮商室》：女性無法發聲的兩難處境
能年玲奈演出的《戀愛腦內諮詢室》，嚴格來說並不算是愛情電影。他更像是藝文片，是一齣探討著包括性騷擾、婦女處境等議題在內的女性電影。戲劇中演繹了女性在兩難的結構下，是如何失去自己的聲音。
當機械有了心，當人類機械化：假面騎士ZERO-ONE劇中的AI人工智慧議題
做為令和時代第一位騎士的「假面騎士ZERO-ONE」，在造形設計、動作場景、美術、劇情等都有很不錯的表現。其中劇情方面，更是很細節的處理了許多AI人工智慧的議題。這些議題，都是近年來AI於商場廣泛運用時，經常被人們提及的問題。
致在天才與平庸間掙扎的文藝工作者：《左撇子艾倫》
這齣戲講的是天才與庸才之間的人的故事。故事中雖然有一個天才女畫家，但這位天才卻彷彿失去天份，畫不出東西，開始向下沈淪。這齣戲另外還有有一個被天才嘲笑的庸才，但他不斷努力，想看到天才眼中的風景。然而，這世界真的有所謂的「天才」和「庸才」嗎？
言語之外的情感，評《不知道也無妨的事》
大石靜《不知道也無妨》這齣戲寫得很好。他不但挑戰了最無法被流俗接受的不倫戀情，挑戰了人「總是多情又善妒」的本性，更加優秀的是他沒將戲劇停留在純愛的階段，而是透過更多的角度來看待外遇這件事。
《怒》：體制壓抑下隱忍的怒氣
《怒》表面上是在寫懸疑命案、是在寫感情，但對我來說，他實際上是在描繪這社會的弱勢族群：無論是被社會體制剝削的窮人、性工作者、同性戀族群、或是在政治、文化與地理位處於邊緣的沖繩人（台灣其實也有類似的情境）。這種體制上的壓迫，讓人很難翻身，即便滿腔怒火，卻發現怒火也改變不了什麼。
從眼見不為憑，到情感先決：以攝影愛好者角度評論電影《淺田家！》
淺田政志以拍攝全家福為名。然而311大地震發生後，災區失去親人的家庭要怎麼拍攝家庭照呢？這個難題困擾著淺田政志。
東映養沙豬場，與財團C
最近幾年，許多假面騎士的女主角，在一年的演出期間，都有變胖的現象，所以很多鄉民就會以「東映養豬場」一詞來揶揄這些變胖的女演員。但對我來說，不是「東映養豬場」，是「東映養沙豬場」才對。
2021冬季日劇後期觀影心得：眾多劇集開高走低，《我家的故事》狂拉尾盤
2021冬季日劇，許多齣戲劇都有好的開始。但是，隨著時間推移，很多齣戲劇的品質皆有下滑的跡象。本文盤點《Oh! My boss!》、《認識的妻子》、《虹色病歷簿》、《我家的故事》等劇的表現。
