《六疊間的鋼琴師》：十年、二十年後，那些新聞人物後來的故事
我們常在報紙、新聞上看到很多報導，例如某某某出了車禍、某某某犯了什麼案件、然後誰跟誰戀愛結婚、誰又跟誰分手怨懟。但是這些新聞過後，他們彷彿就像不重要的資訊從我們生活中消失了。過了一年、五年、十年後，我們搞不好都已忘記曾經有這些事情發生。但如果可以，你是否會在意這些新聞人物後來過得怎樣？
分類 七的日劇日影與日常
pon pon way way way……獨自一個人活在卡莉怪妞的夢裡
卡莉怪妞的歌曲，從MV就可以知道，他給人的畫面很豐富，可是其實除了卡莉以外，所有其他的角色都是帶面具、都是幻想出來的。那就像是一個很孤單、很無趣、很百無聊賴的人，他只能靠著腦內幻想來填滿時間。
《蜷川妄想劇場》：一本女性向的偶像寫真集
某方面來說，我有點受夠了攝影師一直拍女生，每個鏡頭下的女生都在賣弄性感，好像人靠性感就能活著似的，煩死了。所以我就一直想找看看有沒有專拍男性的攝影集。這本《蜷川妄想劇場》就是找到的其中之一。
憶起了什麼你會想哭？讀坂元裕二《追憶潸然》與藤原新也〈東京，謝謝〉
藤原新也的散文集《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》裡，收錄了一篇故事〈東京，謝謝〉，情節和跟《いつ恋》的故事非常相似。當然這不是說《いつ恋》抄襲了藤原新也的故事，而是說這幾乎是東京這個大都會普遍存在的現象，尤其最近這個世道，對年輕人、尤其是上京打拼、家世背景比較差的年輕人來說，環境可說是非常的嚴苛。
沒帶面具的Darth Vader：從感覚ピエロ的D.B談人生的分歧點
D.B這首歌講的就是一個表面的人格與內在陰影的對話。有時候，我們很難分清楚究竟表面的人格、和內在的陰影哪個才是真正的自我。或許，真實的自我為何也根本無所謂吧。 就像黑暗武士，我們很難說究竟正派和反派哪個才是真正的他。
anone, 像是有什麼要發生，卻什麼也沒發生
anone開播以來，收視率屢創新低，有的人說這齣戲步調太慢，有的人說看不懂他在演什麼，每集故事都像說了些什麼，卻又好像什麼都沒說。但我覺得，正是這種步調把劇中角色的處境給刻畫出來：劇中每個邊緣人，明明失去了未來，卻又私自默默的懷抱著希望，而生活中也看似有什麼要發生，但最後往往什麼也沒有。
《月付百萬的女人》：失敗者的漂浮情感
劇中的主角道間就是這樣的魯蛇，年輕時得了新人獎，卻馬上遭遇了父親弒母的慘劇。他的小說本無人問津，因緣聚會得了類似芥川賞的文學最大獎，卻又馬上被人挖出他是殺人犯的兒子，而身邊的好友也一個接一個離開......
《是我們幹的》：承認所有錯誤都是自己幹的，沒有藉口！
我記得在追劇過程中，最有趣的經驗之一是，許多鄉民都在猜測爆炸案另有隱情，認為不是主角們炸死了無辜學生。但大家都被作者擺了一道，作者說，人是我們殺的，爆炸案「就是我們幹的」。於是很多觀劇的人跟著主角們一起被逼入絕境。現實中，已經沒有脫罪的道路，就算有，又要如何苟活？
像太陽一般耀眼、而孤獨的存在：星野源談麥可傑克森
星野源說他小時候因為太過喜歡人，卻造成他人的困擾，所以他就開始「欺騙自己」，假裝不喜歡和人相處。結果有一天，他在電視上看到麥可的演唱會表演，他發現麥可的眼神散發出孤獨的氣息，引起了他的共鳴。
《深海魚男》：請好好懷抱不切實際的願望
其實我不太曉得女主角羽田怎麼會喜歡上富岡這樣的魯蛇，這不太科學，但或許，就是因為這種不科學、強烈想要和人產生關係的願望，讓富岡從魯蛇的悲劇裡逃了出來。
不再費力為自己的脆弱辯解時，你才能更坦然的走出下一步
「我是個存在感、個性、光彩都沒有，完全是個一無是處的人！」《小海女》一劇裡，小秋經常這樣嘲弄自己，講完後還會補一句「終於說完整了」，彷彿非得把自己的缺點講完不可。這種簡直自虐的表現，在許多觀眾看來，簡直呆萌。 但我十分能體會小秋這種貶低自己而得到慰藉的心情。
《ON 異常犯罪搜查官》:正常人與變態間的界線 （注意：內有驚悚圖）
如果說，《Border》是在講善惡間界線的故事的話，那麼《ON 異常犯罪搜查官》大概就是在講正常人與變態間的故事了吧。這齣戲花了很多精力和美術在變態的殺人手法和屍體上，聽說被不少觀眾投書抗議。從前半部的姦殺、塞糖果塞到死、兇手們不斷被自殺，到後半部的塞錢塞到死等等......這些殺人手段真的都很異常。但正常人的我們，跟變態間的距離真有那麼大嗎？
