討厭真嗣
真嗣他是一個所謂的「內捲人」，他會不斷地在內心對自己提出各種質疑，不斷內耗自己的心靈。
分類 七的日劇日影與日常
別被作品名稱騙了！細膩描寫生死慾望的《與雪女同行吃蟹》
不找還好，一找發現這部漫畫原作真的是不得了，明明是漫畫，卻充滿了文學性，漫畫製造出的氛圍、要探討的議題，簡直就像在看太宰治的小說一般。
你相信靈魂伴侶？你的情人是真愛還是幻覺？看《浪漫暴風圈》中的風俗之戀
我們以為的共鳴、甚至命中注定，會不會其實只是因為彼此能互舔傷口罷了？我們以為的愛，會不會其實是對他人的悲慘所產生的優越感？
逆風評論坂元大神的《初戀的惡魔》（寫在第四集播映後）
不知道是不是受到收視的壓力，《大豆田》和《初戀的惡魔》都走喜劇路線。走喜劇路線不是問題，也無可厚非，但在角色的刻畫上，劇中的喜劇人物卻顯得很不自然......
教主的女兒：相信司法、相信媒體、相信愛情，就是不要相信宗教？
相信媒體、相信司法、相信每個單一敘事觀點的我們，究竟跟盲信宗教的人有何不同？
失敗了，再站起來就好：木村拓哉《邁向未來的倒數10秒》的好與壞
一個人到了什麼年紀就展現那個年紀應有的魅力就好。一個4、50歲的人，要展現的其實不是帥氣，而是那個年紀應該有的智慧和成熟。
莫問生命的本質，儘管活出自己便好：日版《Cube》（超慄方殺陣）觀後感
我們總覺得我們在這世界活得很辛苦、很掙扎。於是我們可能會質問，老天爺為什麼要讓我們活在這樣的世界裡受苦？
2022冬季日劇心得 | 感官刺激外，我更想好好看一則故事：《勿言推理》、《 Gossip #她想知道的真正的○○》、《不戀愛的二人》
現在的日劇充滿了漫改作品、題材與表現越來越迎合大眾口味，以至於戲劇變得有些淺薄、流於表面。但不能忘記，一齣好的戲劇必須要有個很重要的元素：那就是說故事的能力。我們需要一個能沁入心脾的故事，而不是追求表面的刺激而已。
當美成了禁臠：從日劇《異邦人》看日本文化的空與慾望
彷彿心理學的光亮與陰影的對立一般，因為知道萬物是無常的，知道所有美好事物最後都會寂滅的，所以理論上我們不該執著，但現實中就像心裡補償般，我們內心深處那種佔有、執著的慾望卻無比的強烈。
過度生產的時代，與喪失感性的我們：John Akomfrah《機場》觀後感
《機場》描述了一個太空人，似乎是從遙遠的宇宙回來到希臘的機場。然而機場已成一片廢墟，杳無人煙。在機場裡，太空人凝視著廢墟，幾位穿著20世紀初期衣著的男男女女出現，彷彿時間的幽魂，在這已破敗的空間裡重演著過往的繁華。
社群媒體下巨大的催眠：《漂流者》期中心得
在《漂流者》劇中，女主角問，一般人真的有那麼容易被催眠嗎？心理學家回說，那是因為你是記者才會這麼想。但對於一般人來說，他根本沒有要懷疑的動機。於是，我們越覺得不疑有疑處，就可能越有鬼。也許，在現代的網路科技與媒體氛圍下，我們都被籠罩在巨大的催眠中。
那一年，在理想與現實中掙扎的他們：《三島由紀夫vs東大全共鬪》觀後感
這場運動真的失敗了嗎？後來，日本的經濟開始高度成長，許多那個年代成長的年輕人，都會在職場說：「我當時是真的要去跟人拼命的！」這運動的影響，也許不是運動成功或失敗的問題，或許跟全共鬥或三島兩方的想望也無關。在兩方的掙扎中，很多情感與反思，都用不同的形式流傳了下來。
