第 17 頁 – 洪七與源太太的書房

當身心靈工作者在權威之下失控

在身心靈的場域裡，許多「嚴師」經常會以「罵哭顧客」為傲，以為這代表打到客人的痛點、抑或可彰顯自己的見解透徹。然而很多時候，這只是身心靈工作者不願花更多精力對客人負責的手段罷了。

詩人孫得欽、胡家榮、黃以曦在讀字破浪公民書展舉行了一場詩論壇。孫胡兩人看似水火不容的詩觀，卻似乎在「懸浮感」這點找到對話點：詩能表現生命中那難以論定、那看似沈重但卻又失重的狀態。

這齣戲講的是天才與庸才之間的人的故事。故事中雖然有一個天才女畫家，但這位天才卻彷彿失去天份，畫不出東西，開始向下沈淪。這齣戲另外還有有一個被天才嘲笑的庸才，但他不斷努力，想看到天才眼中的風景。然而，這世界真的有所謂的「天才」和「庸才」嗎？

書店提供了一個求知的氛圍。有些客人也許真的沒太多興趣買書，但喜歡聽演講、聽人說書。這些客人也許聽著聽著，某一天突然就想買書了。所以書店舉辦各式各樣的活動，其實就是在創造這種機會。這不是網路書店做得到的。AI可能會投其所好，但可能不太會介紹你不認識、不喜歡的東西。而書店就是一個創造「相遇」的場域。

很多人工作時都會面對到這樣的問題：我們可能會用「我沒有靈感」、「我狀態不好」、「感覺不對」這類似是而非、冠冕堂皇的理由來逃避我們工作上的困境。但事實上，真正的問題是我們心思很容易散亂，無法專注在眼下的工作。而柚子甜在《專注，是一種資產》幫我們分析了無法專注的許多可能性。

大石靜《不知道也無妨》這齣戲寫得很好。他不但挑戰了最無法被流俗接受的不倫戀情，挑戰了人「總是多情又善妒」的本性，更加優秀的是他沒將戲劇停留在純愛的階段，而是透過更多的角度來看待外遇這件事。

大部分商業、工作術的書籍，只是大方向的告訴讀者要立定清晰的志向，但卻很少告訴讀者立定志向的方法。換句話說，儘管我觀念上知道要釐清自己的心願目標，但具體要怎麼做卻不知道要從何做起。而《未來履歷書》則是補足了這方面的缺陷，用很具體可行的方法來教導讀者如何許願、如何立定目標、如何實踐夢想。

由於疫情的關係，台北國際書展連續兩年停辦。於是獨立出版協會、台灣獨立書店聯盟等自行舉辦了公民書展，讓書業的努力不因疫情而被埋沒。在4月1日開幕第一天，台灣獨立書店聯盟舉行的書店講座，請到了日榮本屋的龔心怡與時之河書屋的沈孟穎，以「書店的變與不變─找回想要翻開書的神奇moment」進行對談。

據鄧惠文醫師廣播時所言，這本《戀人之書》提供的測驗有重新設計過，可以避免一些偏誤。像是人們在做測驗時，經常選擇自己想要的答案，而非實際屬於他本性的選項。這情形在書中的人格類型測驗也有特別考慮到了。

《怒》表面上是在寫懸疑命案、是在寫感情，但對我來說，他實際上是在描繪這社會的弱勢族群：無論是被社會體制剝削的窮人、性工作者、同性戀族群、或是在政治、文化與地理位處於邊緣的沖繩人（台灣其實也有類似的情境）。這種體制上的壓迫，讓人很難翻身，即便滿腔怒火，卻發現怒火也改變不了什麼。