藤原新也的散文集《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》裡，收錄了一篇故事〈東京，謝謝〉，情節和跟《いつ恋》的故事非常相似。當然這不是說《いつ恋》抄襲了藤原新也的故事，而是說這幾乎是東京這個大都會普遍存在的現象，尤其最近這個世道，對年輕人、尤其是上京打拼、家世背景比較差的年輕人來說，環境可說是非常的嚴苛。

D.B這首歌講的就是一個表面的人格與內在陰影的對話。有時候，我們很難分清楚究竟表面的人格、和內在的陰影哪個才是真正的自我。或許，真實的自我為何也根本無所謂吧。 就像黑暗武士，我們很難說究竟正派和反派哪個才是真正的他。

水野學說，在工作的場合中，時間是一切的王者。時間到了你就是得交出案子來，你不能以各種冠冕堂皇的理由來推託。甚至，他在書末他還說了其實工作不只是工作，也是人與人約定的問題：你和人約定要達成什麼目標，你和人約定要怎麼完成工作。所以按照時間交出工作成果，這不僅是職場上的倫理，也是做人處事很重要的一個原則。

我很能理解那些命理師、身心靈工作者為什麼面對索菲亞和靈性憤青的竄紅會有那麼大的反應。因為他們長期就處在競爭的環境中，時時刻刻都可能被市場淘汰，淹沒在競爭的洪流裡。所以市場的一點點風吹草動他們就會很敏感。