分類 七的日劇日影與日常

我們以為的共鳴、甚至命中注定，會不會其實只是因為彼此能互舔傷口罷了？我們以為的愛，會不會其實是對他人的悲慘所產生的優越感？

不知道是不是受到收視的壓力，《大豆田》和《初戀的惡魔》都走喜劇路線。走喜劇路線不是問題，也無可厚非，但在角色的刻畫上，劇中的喜劇人物卻顯得很不自然......

相信媒體、相信司法、相信每個單一敘事觀點的我們，究竟跟盲信宗教的人有何不同？

一個人到了什麼年紀就展現那個年紀應有的魅力就好。一個4、50歲的人，要展現的其實不是帥氣，而是那個年紀應該有的智慧和成熟。

彷彿心理學的光亮與陰影的對立一般，因為知道萬物是無常的，知道所有美好事物最後都會寂滅的，所以理論上我們不該執著，但現實中就像心裡補償般，我們內心深處那種佔有、執著的慾望卻無比的強烈。

這場運動真的失敗了嗎？後來，日本的經濟開始高度成長，許多那個年代成長的年輕人，都會在職場說：「我當時是真的要去跟人拼命的！」這運動的影響，也許不是運動成功或失敗的問題，或許跟全共鬥或三島兩方的想望也無關。在兩方的掙扎中，很多情感與反思，都用不同的形式流傳了下來。

這25年的期間，社會變化很多，身為讀者的我們也變化很多，劇中角色面對的處境，面對的孤獨，時隔25年，我們有什麼不一樣的想法嗎？我們是沈溺在孤寂的氛圍裡，和真嗣共鳴？我們是和明日香一樣，痛罵真嗣長不大？是和源堂一樣瞧不起小孩子氣，但內心可能一樣脆弱？

整體來說，看這齣電影就像在閱讀一本小說一樣。而且這還是一齣具有後設色彩的小說。裡頭有各種戲中戲、詞中詞，像遊戲一般翻轉了原本既有的結構。這種偶然的翻轉、遊戲、搗亂，就像把堅實的水泥地打破，使之露出土壤一般。而至於這土壤最後會長出什麼植物，那就是想像力的空間了。