謝謝你，前任——日劇《因為我們忘記一切》觀後感
生活中的瑣碎小事其實一點都不小。我們的生活，我們生為人的面貌、性格，就是由這些小事累積而成的。
標籤 坂元裕二
我們明明那麼合，為什麼最終走不下去了？《花束般的戀愛》觀後小感
你每天都習慣著今天的花束比昨天枯了一點點，直到某天，你才驚覺瓶中插的是枯枝敗葉，而不再是花了。
逆風評論坂元大神的《初戀的惡魔》（寫在第四集播映後）
不知道是不是受到收視的壓力，《大豆田》和《初戀的惡魔》都走喜劇路線。走喜劇路線不是問題，也無可厚非，但在角色的刻畫上，劇中的喜劇人物卻顯得很不自然......
解構愛情：坂元裕二《大豆田永久子與三名前夫》觀後感
如果說《四重奏》是解構友情、《anone》是解構家庭的話，那麼《大豆田永久子與三名前夫》所解構的就是愛情。
憶起了什麼你會想哭？讀坂元裕二《追憶潸然》與藤原新也〈東京，謝謝〉
藤原新也的散文集《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》裡，收錄了一篇故事〈東京，謝謝〉，情節和跟《いつ恋》的故事非常相似。當然這不是說《いつ恋》抄襲了藤原新也的故事，而是說這幾乎是東京這個大都會普遍存在的現象，尤其最近這個世道，對年輕人、尤其是上京打拼、家世背景比較差的年輕人來說，環境可說是非常的嚴苛。
anone, 像是有什麼要發生，卻什麼也沒發生
anone開播以來，收視率屢創新低，有的人說這齣戲步調太慢，有的人說看不懂他在演什麼，每集故事都像說了些什麼，卻又好像什麼都沒說。但我覺得，正是這種步調把劇中角色的處境給刻畫出來：劇中每個邊緣人，明明失去了未來，卻又私自默默的懷抱著希望，而生活中也看似有什麼要發生，但最後往往什麼也沒有。
收視壓力下重回主流懷抱？《大豆田永久子與三名前夫》逗趣中見人心幽微
坂元裕二很擅長描寫社會的少數派、邊緣人物，而近幾年來，從《追憶潸然》貧窮社工與搬家工，《四重奏》的三流藝術家，乃至《anone》的孤兒與落魄罪犯，他描寫的人物可說是越來越邊緣。不知道是不是出於收視壓力的原因，坂元睽違近3年的新作《大豆田永久子與三名前夫》，在題材上，就不再描寫社會邊緣人物，在戲劇步調上，也改走喜劇路線。
