整個展覽的色彩非常鮮明、飽和度高，但真正的主角是黑色。畫面中最顯眼的部分不是那些火焰或花卉的艷麗，而是黑影人的輪廓。在陰暗的展間裡，我們所凝視的，其實是一塊塊無法命名的黑。這些黑色，也許就是我們的陰影。

我以前曾經質疑過《哆啦A夢》這部作品。大雄幾乎天天被霸凌，胖虎與小夫幾乎沒有受到什麼懲罰，而靜香通常也只是旁觀者。整個設定其實是把霸凌當成日常，並用歡笑掩蓋掉了本質的不對勁。 所以當《章魚嗶的原罪》用哆啦A夢的框架來重新書寫角色時，我反而覺得非常真實、非常合理。它不是惡搞，而是一種揭露：那些我們從小就習慣的「兒童故事」，其實藏了太多大人世界的暴力與壓抑。

《天久鷹央的推理病歷簿》是一部有設定、有卡司、有想法，但尚未成形的作品。它具備各類型劇該有的元素——天才主角、懸疑事件、醫療專業、夥伴關係——但這些素材之間缺乏足夠的情感黏著與鋪陳深度，讓整體觀劇體驗停留在「可以看、但難以共鳴」的層次。

我認為一個人，無論他的出生、性別、年齡，他的夢想與創作都不該被輕易否定。尤其對於一位才17歲的創作者，我們該給她更多空間，更多嘗試，更多機會犯錯。