某方面來說，我有點受夠了攝影師一直拍女生，每個鏡頭下的女生都在賣弄性感，好像人靠性感就能活著似的，煩死了。所以我就一直想找看看有沒有專拍男性的攝影集。這本《蜷川妄想劇場》就是找到的其中之一。

藤原新也的散文集《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》裡，收錄了一篇故事〈東京，謝謝〉，情節和跟《いつ恋》的故事非常相似。當然這不是說《いつ恋》抄襲了藤原新也的故事，而是說這幾乎是東京這個大都會普遍存在的現象，尤其最近這個世道，對年輕人、尤其是上京打拼、家世背景比較差的年輕人來說，環境可說是非常的嚴苛。

D.B這首歌講的就是一個表面的人格與內在陰影的對話。有時候，我們很難分清楚究竟表面的人格、和內在的陰影哪個才是真正的自我。或許，真實的自我為何也根本無所謂吧。 就像黑暗武士，我們很難說究竟正派和反派哪個才是真正的他。

水野學說，在工作的場合中，時間是一切的王者。時間到了你就是得交出案子來，你不能以各種冠冕堂皇的理由來推託。甚至，他在書末他還說了其實工作不只是工作，也是人與人約定的問題：你和人約定要達成什麼目標，你和人約定要怎麼完成工作。所以按照時間交出工作成果，這不僅是職場上的倫理，也是做人處事很重要的一個原則。