分類日劇 2021

七的日劇日影與日常, 我的書房, 日劇 2021, 日本文學

當美成了禁臠：從日劇《異邦人》看日本文化的空與慾望

彷彿心理學的光亮與陰影的對立一般，因為知道萬物是無常的，知道所有美好事物最後都會寂滅的，所以理論上我們不該執著，但現實中就像心裡補償般，我們內心深處那種佔有、執著的慾望卻無比的強烈。

洪七
12/28/2021
1 則留言

七的日劇日影與日常, 日劇 2021

社群媒體下巨大的催眠：《漂流者》期中心得

在《漂流者》劇中，女主角問，一般人真的有那麼容易被催眠嗎？心理學家回說，那是因為你是記者才會這麼想。但對於一般人來說，他根本沒有要懷疑的動機。於是，我們越覺得不疑有疑處，就可能越有鬼。也許，在現代的網路科技與媒體氛圍下，我們都被籠罩在巨大的催眠中。

洪七
09/16/2021

七的日劇日影與日常, 日劇 2021

漂流者與圈套

這種有B級片潛力的戲劇，也很容易在結尾崩壞爛尾。像《圈套》最初其實也是懸疑緊湊，但最後卻變成為了搞笑而搞笑的鬧劇。《漂流者》未來會往哪個方向走呢？我們繼續看下去。

洪七
08/06/2021

七的日劇日影與日常, 日劇 2016-2019, 日劇 2021

石原聰美收視屢遭滑鐵盧，真只是沒挑劇本的緣故？小論石原演技的收放問題

沒有演員是完美的，如果一個演員真的在某些演出上無法做到位，導演或製作方也有責任把演員引導到正確的方向。一齣戲的好壞，不會純粹是編劇、或導演、或演員單方面的責任。只有互相雕磨，才能讓整齣戲的質感更加提升。

洪七
07/26/2021

七的日劇日影與日常, 日劇 2021

迷戀偶像也需要緣分

人會改變的，很多相愛的人最後無法繼續愛下去，都是因為彼此在改變後，狀態頻率再也對不上。出社會和在學的對不上、賺大錢的和沒成就的對不上、走商的和走文的對不上……..曾經相同的軌跡，都有可能在某一刻開始漸行漸遠。對偶像的迷戀也是這樣，是需要緣分俱足的。

洪七
07/02/2021

七的日劇日影與日常, 日劇 2021

不正常的我們，要如何在這世界立足？《Night Doctor》EP 2小感

1624259634 256d76cc9f73db15133ea59d97d0c86f

戲劇裡，在第二集中，波瑠飾演的朝倉美月因為職業型態的「不正常」，因而無法談個「正常人的戀愛」，她為此感到困擾不已。然而所謂「正常」究竟是什麼呢？

洪七
07/02/2021

七的日劇日影與日常, 日劇 2021

解構愛情：坂元裕二《大豆田永久子與三名前夫》觀後感

如果說《四重奏》是解構友情、《anone》是解構家庭的話，那麼《大豆田永久子與三名前夫》所解構的就是愛情。

洪七
06/16/2021

七的日劇日影與日常, 日劇 2021

《六疊間的鋼琴師》：十年、二十年後，那些新聞人物後來的故事

我們常在報紙、新聞上看到很多報導，例如某某某出了車禍、某某某犯了什麼案件、然後誰跟誰戀愛結婚、誰又跟誰分手怨懟。但是這些新聞過後，他們彷彿就像不重要的資訊從我們生活中消失了。過了一年、五年、十年後，我們搞不好都已忘記曾經有這些事情發生。但如果可以，你是否會在意這些新聞人物後來過得怎樣？

洪七
05/10/2021

七的日劇日影與日常, 日劇 2021

收視壓力下重回主流懷抱？《大豆田永久子與三名前夫》逗趣中見人心幽微

坂元裕二很擅長描寫社會的少數派、邊緣人物，而近幾年來，從《追憶潸然》貧窮社工與搬家工，《四重奏》的三流藝術家，乃至《anone》的孤兒與落魄罪犯，他描寫的人物可說是越來越邊緣。不知道是不是出於收視壓力的原因，坂元睽違近3年的新作《大豆田永久子與三名前夫》，在題材上，就不再描寫社會邊緣人物，在戲劇步調上，也改走喜劇路線。