
像太陽一般耀眼、而孤獨的存在:星野源談麥可傑克森
星野源說他小時候因為太過喜歡人,卻造成他人的困擾,所以他就開始「欺騙自己」,假裝不喜歡和人相處。結果有一天,他在電視上看到麥可的演唱會表演,他發現麥可的眼神散發出孤獨的氣息,引起了他的共鳴。
星野源說他小時候因為太過喜歡人,卻造成他人的困擾,所以他就開始「欺騙自己」,假裝不喜歡和人相處。結果有一天,他在電視上看到麥可的演唱會表演,他發現麥可的眼神散發出孤獨的氣息,引起了他的共鳴。
其實我不太曉得女主角羽田怎麼會喜歡上富岡這樣的魯蛇,這不太科學,但或許,就是因為這種不科學、強烈想要和人產生關係的願望,讓富岡從魯蛇的悲劇裡逃了出來。
「我是個存在感、個性、光彩都沒有,完全是個一無是處的人!」《小海女》一劇裡,小秋經常這樣嘲弄自己,講完後還會補一句「終於說完整了」,彷彿非得把自己的缺點講完不可。這種簡直自虐的表現,在許多觀眾看來,簡直呆萌。 但我十分能體會小秋這種貶低自己而得到慰藉的心情。
如果說,《Border》是在講善惡間界線的故事的話,那麼《ON 異常犯罪搜查官》大概就是在講正常人與變態間的故事了吧。這齣戲花了很多精力和美術在變態的殺人手法和屍體上,聽說被不少觀眾投書抗議。從前半部的姦殺、塞糖果塞到死、兇手們不斷被自殺,到後半部的塞錢塞到死等等......這些殺人手段真的都很異常。但正常人的我們,跟變態間的距離真有那麼大嗎?
《靈蹤》是一齣具有政治意涵的戲劇,描寫陳智雄被國民政府迫害後,女兒到陰間尋找父親的故事。這齣戲在藝術的形式上是飽滿的,他略去了所有政治的語言,集中呈現在女兒追尋父親蹤跡的情感裡。
這本書記錄了蔡英文在2020年總統競選時,其幕後各式工作人員的工作故事。這些工作人員包括了幕僚、文宣、輿情中心、各種幫忙的網紅、藝文人士、後勤行政部門、志工等等。而從這些幕後故事,可以看出蔡英文如何在網路新生態中翻轉局勢,贏得2020總統大選。
因為體認到自己也只是平凡人的一員,所以角田光代在書中、在感情的專欄中,都沒有試圖要說出什麼高高在上的真理,沒有試圖要說服誰接受怎樣的感情觀。就是因為這樣,所以在看這本書時,不會有閱讀其他感情教育書籍時會有的莫名壓力感。
坂元裕二很擅長描寫社會的少數派、邊緣人物,而近幾年來,從《追憶潸然》貧窮社工與搬家工,《四重奏》的三流藝術家,乃至《anone》的孤兒與落魄罪犯,他描寫的人物可說是越來越邊緣。不知道是不是出於收視壓力的原因,坂元睽違近3年的新作《大豆田永久子與三名前夫》,在題材上,就不再描寫社會邊緣人物,在戲劇步調上,也改走喜劇路線。
能年玲奈演出的《戀愛腦內諮詢室》,嚴格來說並不算是愛情電影。他更像是藝文片,是一齣探討著包括性騷擾、婦女處境等議題在內的女性電影。戲劇中演繹了女性在兩難的結構下,是如何失去自己的聲音。
做為令和時代第一位騎士的「假面騎士ZERO-ONE」,在造形設計、動作場景、美術、劇情等都有很不錯的表現。其中劇情方面,更是很細節的處理了許多AI人工智慧的議題。這些議題,都是近年來AI於商場廣泛運用時,經常被人們提及的問題。