《深海魚男》：請好好懷抱不切實際的願望
其實我不太曉得女主角羽田怎麼會喜歡上富岡這樣的魯蛇，這不太科學，但或許，就是因為這種不科學、強烈想要和人產生關係的願望，讓富岡從魯蛇的悲劇裡逃了出來。
不再費力為自己的脆弱辯解時，你才能更坦然的走出下一步
「我是個存在感、個性、光彩都沒有，完全是個一無是處的人！」《小海女》一劇裡，小秋經常這樣嘲弄自己，講完後還會補一句「終於說完整了」，彷彿非得把自己的缺點講完不可。這種簡直自虐的表現，在許多觀眾看來，簡直呆萌。 但我十分能體會小秋這種貶低自己而得到慰藉的心情。
《ON 異常犯罪搜查官》:正常人與變態間的界線 （注意：內有驚悚圖）
如果說，《Border》是在講善惡間界線的故事的話，那麼《ON 異常犯罪搜查官》大概就是在講正常人與變態間的故事了吧。這齣戲花了很多精力和美術在變態的殺人手法和屍體上，聽說被不少觀眾投書抗議。從前半部的姦殺、塞糖果塞到死、兇手們不斷被自殺，到後半部的塞錢塞到死等等......這些殺人手段真的都很異常。但正常人的我們，跟變態間的距離真有那麼大嗎？
《靈蹤》：歷史悲劇的遊魂 等待著誰來感應
《靈蹤》是一齣具有政治意涵的戲劇，描寫陳智雄被國民政府迫害後，女兒到陰間尋找父親的故事。這齣戲在藝術的形式上是飽滿的，他略去了所有政治的語言，集中呈現在女兒追尋父親蹤跡的情感裡。
網路新浪潮下的選舉新模式：從《我的老闆是總統》看蔡英文如何反敗為勝
這本書記錄了蔡英文在2020年總統競選時，其幕後各式工作人員的工作故事。這些工作人員包括了幕僚、文宣、輿情中心、各種幫忙的網紅、藝文人士、後勤行政部門、志工等等。而從這些幕後故事，可以看出蔡英文如何在網路新生態中翻轉局勢，贏得2020總統大選。
再見了愛情教主！讀角田光代《名為我的天體，名為他的宇宙》
因為體認到自己也只是平凡人的一員，所以角田光代在書中、在感情的專欄中，都沒有試圖要說出什麼高高在上的真理，沒有試圖要說服誰接受怎樣的感情觀。就是因為這樣，所以在看這本書時，不會有閱讀其他感情教育書籍時會有的莫名壓力感。
收視壓力下重回主流懷抱？《大豆田永久子與三名前夫》逗趣中見人心幽微
坂元裕二很擅長描寫社會的少數派、邊緣人物，而近幾年來，從《追憶潸然》貧窮社工與搬家工，《四重奏》的三流藝術家，乃至《anone》的孤兒與落魄罪犯，他描寫的人物可說是越來越邊緣。不知道是不是出於收視壓力的原因，坂元睽違近3年的新作《大豆田永久子與三名前夫》，在題材上，就不再描寫社會邊緣人物，在戲劇步調上，也改走喜劇路線。
《戀愛腦內諮商室》：女性無法發聲的兩難處境
能年玲奈演出的《戀愛腦內諮詢室》，嚴格來說並不算是愛情電影。他更像是藝文片，是一齣探討著包括性騷擾、婦女處境等議題在內的女性電影。戲劇中演繹了女性在兩難的結構下，是如何失去自己的聲音。
當機械有了心，當人類機械化：假面騎士ZERO-ONE劇中的AI人工智慧議題
做為令和時代第一位騎士的「假面騎士ZERO-ONE」，在造形設計、動作場景、美術、劇情等都有很不錯的表現。其中劇情方面，更是很細節的處理了許多AI人工智慧的議題。這些議題，都是近年來AI於商場廣泛運用時，經常被人們提及的問題。
一休尼いく！いく！小高潮色計事務所色長分享《動物腥球圖鑑》創作故事
今年讀字破浪書展，小高潮事務所的色長帶來了《動物腥球圖鑑》，與大分享了他的創作歷程。色長講座中分享了很多自然界的故事，透過各式各樣的腥知，打破人類對於性的僵化想像。
