日光底下無新事,月光底下現故人:黃啟佑《明月高懸》畫展小感

從這些畫作中,我彷彿可以感受到白晝的高壓、寂寥與徒然。但在月夜的畫作中,彷彿又能感受到世界的神秘、豐富、甚至帶有一點幽默。

我抬頭望見今夜明月高懸,那些縛石而行的人是否已經入眠,五指山下沒有藥草,杜鵑依然在富山湖邊找尋下蛋的巢窩,藍色月光灑在砍竹人的鐮刀上,日光底下無新事,月光底下現故人。

這是黃啟佑的文字,或可用以作為這次展覽的一個註解。

2022年5月底我到了伊日參觀了黃啟佑的畫展。其實在最初看臉書粉絲頁的宣傳,我其實對這樣的畫風沒有太多的投入,但實際參觀畫展後,卻被畫作構築的故事空間給著迷了。

王啟佑在專訪的影片中說,他本來是不太畫人物的,但在這次的畫作中他加入了人物,從而帶出敘事性。而的確,這些畫作的確具有故事感,而透過多張作品陳列的順序編排,也賦予人們很多聯想的空間。

所以一進入展場,可以看見一顆龐大的投影月亮,彷彿在預示著接下來將有一連串如夢一般的畫作。

這些畫,說是夢,其實更像是神話。尤其一連串多幅紅色為底色的作品, 彷彿在演示亙古的洪荒神話。那是一個人類渺小,面對著大自然難以捉摸的力量。

所以在這些畫作中,可以看到材料的使用和筆刷的塗抹痕跡都很率性粗曠,呈現了蠻荒的氛圍,以及人物的掙扎感。這絕對不是人與自然的和諧狀態。

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但是展覽的後半段,畫作的光線彷彿進入黃昏與黑夜,而展覽空間的燈光也跟著變暗。這時會發現,似乎月夜的畫作,其筆調都開始柔和細膩起來。後面中除了月亮外,開始出現了植物、山林、水、動物,甚至人物也開始著衣。但畫面仍然保持著沒有透視的角度,整個看起來更像是古人在畫神怪傳說的作品,充滿了故事性。

譚力新說這些作品具有「後神話」的特質,什麼意思?傳統學界多認為神話是人們為了解釋自然而創造的產物,但黃啓佑的作品卻好像讓人跌入到虛幻的神話世界裡,對畫中的自然與世界更摸不著頭緒。

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而這些所謂的神話或故事,其實說穿了便是黃啟佑的世界,那些筆觸、顏色、充滿象徵的隱喻與暗示,莫不是他內在的情緒與提問。

從這些畫作中,我彷彿可以感受到白晝的高壓、寂寥與徒然。但在月夜的畫作中,彷彿又能感受到世界的神秘、豐富、甚至帶有一點幽默。不知道這樣的解讀,是否合乎創作者自身的情感呢?

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