影像氾濫的時代 被畫面淹沒的真實
你喜歡照相嗎？
在這個人手一支智慧型手機的時代，攝影的門檻變得沒那麼高了。我們看到在意的景色，隨時都可以拿起手機把他拍起來。我們也可以在網路上看到許多自拍照，在很久以前，拍肖像照是一門很昂貴的活動，如今他卻幾乎零成本。我們已經身處在一個影像爆炸的時代了。
但我們要透過相機，把一個情景正確的氛圍、情緒都表現出來，卻不是那麼容易。我們可能有很好的手機、很高級的攝影器材，卻不一定能拍出好的照片。
例如說許多網美的自拍照，他把每一個模特兒都拍得像仙子一樣，但模特兒真實的個性、真實的人格特質，卻完全看不見。大多時候，我們拍的是我們想要的樣子，而不是我們真實的樣子。我們把真實的自己跟抹殺掉了。
然而什麼叫做把「真實」給拍出來呢？例如說，我們隨手拿起手機、或相機，把眼前看到的景色直接拍下來，不經任何修圖或者濾鏡的修飾，這樣的照片就叫做真實嗎？
其實也不一定，因為我們發現，不同的手機、不同的相機、不同的鏡頭、甚至不同人的眼睛，即便他們看的是同一個景色，呈現出來的照片還是會有所差異。
對我來說，真實是一種更超越表象的東西。例如，一位女性堅定的神情，即便不同的相機拍出來的照片，可能在角度、色調會有所不同，但如果我們能夠從照片中看出哪位女性的心情，那麼我覺得這張照片就是寫實的照片了。(當然，藝術街和攝影圈對於寫實定義有很多種不同的討論，等我這裡沒有要做那麼學究的探討。)
（防雷預警：以下文章有大量的電影雷 ）
如果你只剩拍攝一張照片的機會 你會想拍什麼？
好的，我繞了那麼大的一圈，現在要來講淺田家這部電影了。
《淺田家！》這部電影，是一齣敘述攝影師淺田政志故事的電影。淺田政志最著名的作品，就是於2008年獲得木村伊兵衛寫真賞的攝影集《淺田家》。
這本攝影集拍攝了淺田政志一家人的模樣。然而很有趣的是，這本攝影集並不像一般家族攝影集那樣，很「寫實」的把家人的生活日常給拍出來，相反的，照片中的淺田一家人，每個人都像搞笑藝人一樣，做出很誇張的神情和表演。這樣特殊的拍攝手法，為什麼能獲得木村伊兵衛賞的青睞呢？透過淺田家這齣電影，或許我們能夠知道一二。
淺田政志從小就生長在一個很歡樂的家庭裏，父母親都非常的「有個性」，這也是電影前半段的笑料來源。淺田政志的父親，自幼就會拿著相機替全家拍照，而在淺田政志國小時，父親把相機送給的他，讓他日後走向了攝影師之路。
然而淺田政志到了二十來歲，還不知道自己的攝影之路將走向何方，藝術學校差點畢不了業，整天無所事事在家裡蹲。雖然家人並沒有很嚴厲的指責他是米蟲，但是他心情也是迷惘不好過。
後來學校老師問他，「假設你只有一次快門機會，你會想拍什麼照片？」，這問題成了淺田政志重拾相機的契機。他決定以家人為題材的拍照，拍了一張又一張的家族照片。
例如這張後來成為《淺田家》攝影集封面的照片，是因為父親從小就想要當消防員，所以全家就動員起來，配合演出一場消防局出動的大戲。
像這樣一張一張看是幽默、無厘頭、搞怪的照片，他其實一方面展現了家人的心願或生活故事，另一方面也把淺田家那開明、歡樂的氛圍給表現出來。
這就是我開頭所說的，不一定要用寫實的方式來展現真實。淺田政志這一張張好笑的照片，反而恰如其分的把淺田一家的氛圍給展現出來。
淺田政志後來帶著這些照片來到東京發展，然而一開始發展並不順遂，他的作品屢屢被出版社打槍。直到被赤赤社的姬野希美挖掘後，他才逐漸顯露頭角，並獲得了木村伊兵衛寫真賞。
你以為缺席的，其實一直都在
電影的後半段，將場景延伸到311東日本大地震。
在發生311大地震後，曾經幫當地客戶拍攝全家福照的淺田政志，也趕緊帶了正在物資來到東北。沒想到當地的狀況過於慘烈，讓他意思不知如何是好。
後來他發現當地有人在做「洗照片」的活動，於是他便留在那裡幫忙做照片的清洗。原來，經過大海嘯後，許多人的家園都被摧毀。在這些被摧毀的殘骸中有很多人們的生活照殘留著。在協助清理的日本自衛隊，不忍心將這些照片丟棄，所以就遺留下來，讓志工們處理。
淺田政志便和志工們將照片上的淤泥清洗乾淨，展示出來，期望有人能撿回這些照片。這些照片相當重要，因物照片紀錄著大地震之前家園的景色，甚至有些照片成了逝去親人的遺照。人們紛紛從這些照片中，拾回遺失的過往時光。
電影後半段的重要劇情之一，就是一位因地震喪失父親的小女孩，希望淺田政志能幫他拍一張全家福照，因為他在那些清洗過的照片裏，始終找不到畫面有父親的照片。
但是，失去的親人要怎麼照出來呢？這個難題困擾著淺田政志，他一度拒絕小女孩的要求。
直到淺田政志想起，他會走向攝影師之路，都是因為父親小時候會幫全家拍照這件事的緣故。
你以為缺席的，他其實一直都在。
而照片中家人的笑容，全都是父親存在過的證明。
淺田政志最後幫女孩完成了心願，那是一張家人們都笑容燦爛的照片，彷彿是父親拍攝般的照片。
如何拍出看不見情感 是邁向攝影師的必經之路
攝影就是這樣的一門藝術。他不僅是眼見為憑，能拍攝出看不見的真實，更是能否成為攝影師真正的功力所在。
就如同柳橋出版在評論《淺田家》這本攝影集時所言，讀者可以透過此書思考「家人是什麼」、「回憶是什麼」的問題。
對我來說，家族成員相聚在一起並不成為一個家。有感情的羈絆才是凝聚一家的重要關鍵。
攝影師荒木經惟曾說，比起愛，他更相信情。
怎麼樣拍出看不見的情，是攝影師一直得面對的功課。
